百家争鸣——五言律诗必需颔颈两联对仗吗？

先看诗友回复：
律诗要求颔颈两联对仗。虎兄弟这两联，都没有对上啊。另外，平仄倒是入律了。。

看我回复：
颔颈联对仗是正格，最好两联都工整，若做不到，颔联可以放宽，而颈联决对不能放宽。唐律诗里有很多变格。
见李白名诗：
蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，馀响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
就可以知道，颔颈联对仗的实际运用啦。
起联就不说啦，“为我一挥手，如听万壑松”这颔联没有对仗（这可是千古名句呀），而“客心洗流水，馀响入霜钟”就对仗啦，尾联就不说啦。
另外：我这诗，本身就是变格，五言律诗，其正格是首句不起韵的，而我这起韵啦，一开始我这就是变体。
既然一开始就是变体，那对仗也可变变。

原贴连接：http://64.120.179.165/forum/thread-3487448-1-1.html

说明：对事不是对人，何况这是诗词界最有争议的话题。。

其实，这问题一直是诗词界有争议的问题！那么，各位高手，大家发表高见：古代五言律的诗里有“出格”问题吗？麻烦举例论述。。

[ 本帖最后由 虎上虎 于 2010-11-16 20:22 编辑 ]

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• 笑里藏悲 金币 +8 鼓励！ 2010-11-17 17:36
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• 【踏雪寻梅】 金币 +8 发帖辛苦啦！ 2010-11-16 20:04

虎兄，律诗就律诗，别律绝诗啊。
律绝专指绝句，不要求对仗的。

也有三四联都对的，这个暂且不说。
也有首联对仗而颔联不对的，谓之偷春格。
也有只对颈联的，谓之蜂腰格。
还有末两联才对的，谓之藏春格。

格式毕竟是为内容服务的，不可太拘泥。
当然也不可全然不拘，那样就不是律诗了。

在下随便说说，楼主万勿见怪。
　

[ 本帖最后由 submani 于 2010-11-16 19:00 编辑 ]

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• 【踏雪寻梅】 金币 +10 感谢交流，普及知识 2010-11-16 20:05

哈！学到知识啦！
再请问：什么是工对，宽对，半对呢？
什么又是失对呢？
另外：既然是讨论贴，就是要随便说，狂批我主题都都可以的呀！
也许我会争论， 但是会带来很多交流的。
哈哈！尽在不言中。。人气嘛！网络上捧红人不就是这样的么？怎会怪呢？但也许要假装怪你的。。
贵在心有灵犀。。

[ 本帖最后由 虎上虎 于 2010-11-16 22:19 编辑 ]

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• 笑里藏悲 金币 +3 鼓励交流！ 2010-11-17 17:36

1/正格是要求中间"颔联 颈联"两联对仗。
2/但有首、颔、 颈前三联对仗和颔、 颈、尾后三联对仗。
3/ 正格律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，有对仗少于两联的。这样，就只剩下一联对仗了。
　这种单联对仗，比较常见的是用于颈联。例如：
塞下曲--[唐]李白
五月天山雪，无花只有寒。　
笛中闻折柳，春色未曾看。　
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。　
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

与诸子登岘山 --[唐]孟浩然
人事有代谢，往来成古今。
江山留胜迹，我辈复登临。
水落鱼梁浅，天寒梦泽深。
羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
　　　　　　·　　　　　

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• 【踏雪寻梅】 金币 +3 感谢参与交流 2010-11-17 09:39

若水兄弟评论得好啊！单联对仗，学习啦！希望多来诗斋做客，其实诗词和迷语有一点相通：都需要形象思维能力。

引用:

原帖由 虎上虎 于 2010-11-16 20:30 发表
哈！学到知识啦！
再请问：什么是工对，宽对，半对呢？
什么又是失对呢？
另外：既然是讨论贴，就是要随便说，狂批我主题都都可以的呀！
也许我会争论， 但是会带来很多交流的。
哈哈！尽 ...

工对等等，兼指格律和内容，说的是诗句中的对仗。
作诗意优先于律，所以应是在不损诗意的情况下再尽量求工。

失对仅是指格律，律诗要求联内对，临联间粘，只要符合律诗的平仄要求，就不算失对。
粘对的概念完全不涉及内容，这里的对也不是要求两句对应字的平仄完全相异。
非关键字平仄不论不算失对，用了拗救手法导致关键字平仄不相合也不算失对。
　

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• 【踏雪寻梅】 金币 +3 长知识了，感谢 2010-11-17 09:40

感觉这样，书苑就如学校啊！畅所欲言，很不错的地方。
那位还有高见？
说到平仄啦！
那大家对“三尾仄”的唐诗是怎样看的？
哈哈，慢慢深入了！

正格的七言律诗，不论是颔联还是颈联，其平仄都是按上述规律搭配的，即通常所说的“一三五不论，二四六分明”，如一、二式中带下画线的就表示用字不限平仄，可平可仄，其他位置是平就是平，是仄就是仄，不能变动。不过这里要提一下，不能犯“孤平”、“三尾平”和“三尾仄”的毛病，即上、下联的前六个字不能仅有一个平声字，或者联末的三个字要么全是平声字，要么全是仄声字，这叫出律，也称犯联律。

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• 笑里藏悲 金币 +5 鼓励！ 2010-11-17 17:37

请问：
一、
菊

李商隐

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。仄仄仄仄仄，平平仄仄平
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

暗暗淡淡紫  是五连仄拗句，甚至不拗救。（当然这不是七律，是五律）

二、
万木冻欲折 仄仄仄仄仄，合律乎？
孤根暖独回 平平仄仄平，又完全合律，没有拗救。

早梅
唐·齐己
万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。
风递幽香出，禽窥素艳来。 明年如应律，先发映春台。

三、

前面提到的“蜀僧抱绿绮”为三仄尾

问问大家，这又是怎么回事？

诗，不能没有格式约束，又不应全为平仄拘泥。苏轼“不喜剪裁以就声律”，袁枚说“忘韵，诗之适者。”实际上，突破意味着创造。每有突破，往往精彩。遍观“出格”诗作，皆是有理突破，各有佳句美词，足以流誉千秋。非但不应诟病，而是佳作楷模。

总之，唐人用律可总结为:一，依律，合于基本格律;二，出格,突破一般程式。


哈哈，越来越深入啦！

[ 本帖最后由 虎上虎 于 2010-11-17 17:27 编辑 ]

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• 笑里藏悲 金币 +6 鼓励交流！ 2010-11-17 17:37

粘对:有粘有对。严格说，粘和对是律诗的基本特征。
请问，唐律里有没有有粘而无对的律诗呢？
唐诗是怎样演变来的呢？唐诗晚期，有没有又回到无粘对的律诗呢？
在宋诗中有没有出律的呢？
诗词就是历史变迁的的记录，是中国文化和民族融合的证明。。

请哪位高手回答！